Detroit: Este Kathryn Bigelow un maestru al „cinematului cu bombe cu ceas”?
Docudrama îngrozitoare a regizorului este terifiant de relevantă
Detroit, o dramă explozivă bazată pe revoltele rasiale din 1967 din SUA, a fost numită puternică, de neratat și „filmul de care avem nevoie acum” – dar nu toată lumea este convinsă.
Kathryn Bigelow, regizorul câștigător al Oscarului pentru filmele The Hurt Locker și Zero Dark Thirty, abordează un episod șocant de tulburări civile care a zguduit Detroit-ul în vara anului 1967.
Amplasat în timpul revoltei de pe Strada 12, filmul are o vedere cu unghi larg asupra violenței explozive, incendiilor și jafurilor care au urmat unui raid al poliției asupra unui speakeasy afro-american, înainte de a arăta evenimentele care au avut loc când poliția a fost trimisă în Alger. Motel în căutarea unui presupus lunetist. Când grupul operativ nu reușește să-și găsească suspectul, îi supun pe oaspeții în mare parte de culoare la o încercare înfiorătoare de violență rasială.
În Detroit îi joacă John Boyega (Star Wars: The Force Awakens), Jason Mitchell (Straight Outta Compton), Anthony Mackie (The Hurt Locker) și Will Poulter (The Maze Runner).
Simon Crook intră Imperiu îl laudă pe Bigelow drept „un maestru al cinematografiei cu bombă cu ceas” și „ritmurilor sale de tic-tac” și spune că Detroit „detonează din bobina de deschidere”. Este o „epopee obositoare, de coșmar, feroce de vie”, adaugă criticul, care numește filmul „de neclintit, de neratat și de terifiant de pertinent”.
Owen Gleiberman în varietate spune că filmul lui Bigelow dramatizează „un incident de terorism polițienesc în centrul revoltei de la Detroit din 1967” pentru a crea o dramă „pe cât de puternică, pe atât de oportună”. Sapă în inima toxică a poveștii, adaugă criticul, ea este capabilă să ofere cinefililor, atât alb, cât și negru, o experiență dramatică care este „nimic mai puțin de un catharsis” și, sperăm, „vindecare”.
Stephanie Zacherek în Timp este mai putin impresionat. Criticul sugerează că „realizarea eficientă a filmului nu este întotdeauna la fel cu realizarea unui film bun și că supunerea unui public la această „sumbrire neînduplecată” nu este cea mai bună modalitate de a transmite greutatea nedreptății. Ea critică, de asemenea, lipsa de subtilitate și „caricatul care învârte mustața” a personajelor polițiștilor.
— Detroit este tipul de film de care avem nevoie în acest moment', spune Zacherek. Dar ea recunoaște că „nu e nicio rușine să-ți dorești să fie una mai bună”.
Christopher Orr în atlantic este, de asemenea, dezamăgit. Detroit este un „film puternic, îngrozitor”, spune el, adăugând „în măsura în care încearcă să pună spectatorii în pielea victimelor sale neajutorate și îngrozite ale brutalității poliției, reușește într-un grad aproape insuportabil”.
Dar Orr critică „ambiția îngustă” a unui regizor talentat ale cărui filme anterioare, mai nuanțate, precum The Hurt Locker ' a transmis nu doar conflictul dintre personaje, ci și cel din interiorul lor”.
Detroit , prin contrast, spune Orr, este „pur o poveste cu răufăcători și victime, un film de groază făcut cu atât mai oribil de faptul că este adevărat”.
Detroit se deschide în cinematografele din Marea Britanie pe 25 august.
