În interiorul atelierului Chanel Place Vendôme
Intră în atelierul parizian de bijuterii Chanel, izvorul unei noi colecții inspirată de colecția Coco de ecrane Coromandel
Camera cu una dintre cele mai pitorești vederi ale Parisului aparține Chanel. Brandul de lux privat a achiziționat pentru prima dată 18, Place Vendôme – o casă neoclasică, îmbrăcată cu gresie, proiectată de arhitectul din secolul al XVII-lea Jules Hardouin-Mansart – în 1997, deschizând un butic de bijuterii fine mobilat de Peter Marino. După o etapă de dezvoltare de doi ani, Chanel a adăugat un atelier de haute joaillerie dedicat clădirii în noiembrie 2012. Aici, într-o suită de camere de la etajul cinci, la care se ajunge printr-un sistem complex de uși din sticlă interconectate, artizanii experți termină comenzi speciale, prototipuri și piese excepționale. Ochiul de lux oferă o priveliște impresionantă asupra prestigioasei piețe pariziene, împreună cu o privire în prim-plan a lui Napoleon așezat în vârful coloanei sale de bronz Vendôme din 1806.
Spațiul de 220 de metri pătrați găzduiește o forță de muncă înalt calificată de 20 până la 25 de angajați, grupați în departamente specializate: designeri CAD, modelişti, gravori, montatori de pietre prețioase și topitori care transformă desenele bidimensionale primite de la Chanel. studio de creație în confecții de înaltă bijuterie, vârful bijuteriilor Chanel. Până în prezent, prețul „de intrare” pentru un design realizat în întregime manual la 18, Place Vendôme este de 42.000 de euro.
Materiile prime, inclusiv diamantele de culoare irizată, perlele albe satinate și metalele prețioase, cum ar fi aurul bej – aliajul de 18k propriu al Chanel – sunt încuiate; cantitățile măsurate sunt distribuite angajaților printr-o fereastră în stil chioșc. Astăzi, un artizan se întoarce la un colier complicat, care a fost plasat pe un bust de afișare etichetat Chanel. Este o muncă meticuloasă, care necesită mult timp: piesa necesită 1.400 de ore pentru a fi finalizată.
Într-o altă cameră, lustruitorii aplică pâte à polir pe piesele finisate, distribuind cu pricepere chitul dens prin răsucirea snururilor de bumbac, deoarece o mașină de lustruit este folosită doar pentru suprafețe. Știi ce este foarte important? întreabă Marianne Etchebarne, șeful global Chanel pentru ceasuri și bijuterii fine, marketing, media și clienți. Că sunt aici, la Paris. Ai acea priveliște frumoasă și au colaborare zilnică. Cred că este magic faptul că această lucrare încă mai există în lumea în care trăim, unde este întotdeauna „mai devreme, mai devreme, mai repede, mai repede”.
În 1932, la 23 de ani după ce și-a lansat afacerea cu un butic pe bulevardul Malesherbes din Paris, Gabrielle „Coco” Chanel și-a dezvăluit colecția de debut de bijuterii în fața sa din Faubourg Saint-Honoré, pentru oaspeți precum Jean Cocteau, Pablo Picasso, doamna Cole Porter, și prințesa Edmond de Polignac, născută în America. „Bijoux de Diamantes” rămâne singura colecție de bijuterii înalte a couturierei; vizionare în simplitatea lor, piesele albe încrustate cu diamante, inclusiv coliere cu papion și broșe în formă de cometă, au fost montate în platină pal. Bijuteriile înalte sunt foarte importante, spune Etchebarne. Este la originea mărcii. Este o activitate în care Mademoiselle Chanel avea un punct de vedere. Este bijuteriile înalte care completează noțiunea de lux suprem și libertatea supremă de creație.
La Chanel, libertatea creativității este primordială. Echipa Studio de Création începe colecțiile de înaltă bijuterie – care sunt prezentate de două ori pe an, în săptămâna haute couture din Paris – cu o cercetare amănunțită, un proces care durează până la șase luni și culminează cu multe schițe desenate, în valoare de sute de randări fiecare. an. Un colier poate avea 10, 20 de desene! spune Etchebarne. Odată finalizate, creațiile prind încet contur. Discutate în cadrul întâlnirilor inter-departamentale săptămânale, piesele terminate sunt rezultatul unei colaborări strânse între designeri și artizani care poate dura doi ani per colecție. Pe lângă atelierul său de la Place Vendôme, Chanel este în prezent parteneriat cu aproximativ 15 ateliere externe din Paris. Pasărea realizată într-un atelier nu ar trebui să fie diferită de pasărea realizată într-un alt atelier, explică Etchebarne. Atelierul nostru are misiunea de a realiza cele mai complicate, provocatoare piese și tehnici. Sunt oameni foarte talentați în atelier.
Sous le Signe du Lion, prima colecție de înalte bijuterii cu modele realizate în întregime pe site-ul Place Vendôme, și-a făcut debutul în iulie 2013. Apoi, 58 de modele, inclusiv coliere cu mozaic, inele în stil sigiliu și broșe cu medalion l-au capturat pe rege. a junglei în materiale rare, cum ar fi diamante albe și galbene înserate în aur alb. Mlle Chanel s-a născut Leu, iar colecția a adus un omagiu zodiei ei stelare. Toate bijuteriile Chanel au o poveste, explică Etchebarne. O poveste legată de Mademoiselle Chanel.
Gabrielle Chanel este întotdeauna punctul de plecare. Atelierul a stăpânit piese inspirate de farmecele de noroc ale fondatorului cu Les Talismans de Chanel (2015); Aventurile lui Coco care navighează de-a lungul Rivierei Franceze pe Norul Zburător al Ducelui de Westminster au inspirat o colecție numită după iahtul cu vele cu patru catarge. Prezentate în iulie 2017, piesele cu tematică nautică au inclus inele sertate cu dungi bretone de safire albastre și diamante albe alternate, iar noduri în formă de opt au dat formă cerceilor din aur alb, Azurean Braid, cu 176 de sclipici tăiați strălucitor.
Pentru cea mai recentă colecție de bijuterii, Chanel a rămas în arondismentul 1 al Parisului, deoarece echipa sa inspirat din apartamentul lui Coco, rue Cambon, la o scurtă plimbare de atelierul Place Vendôme. „Coromandel” reimaginează colecția Coco de paravane antice lac în 58 de creații, inclusiv 24 de piese unice. Ce mi se pare interesant este că [colecția] este legată de universul ei intim, personal, spune Etchebarne. „Obișnuia să fie înconjurată de paravane în locurile în care locuia”.
Apartamentul este opulent și labtrinth și, astfel, aparent în dezacord cu îmbrățișarea lui Chanel asupra vieții moderne. „Acest contrast, acel paradox este întotdeauna acolo la Chanel”, spune Etchebarne. Lucrările lui Coco sunt bogate în narațiuni personale: un duo de căprioare japoneze de bronz a fost un cadou de la prietena ei Misia Sert; în apropiere, o pereche de câini în formă de femeie culcată sunt opera lui Jacques Lipchitz – Coco a fost unul dintre primii susținători ai sculptorului cubist. Când Hubert de Givenchy a vizitat-o pe domnișoara Chanel, înalt couturier a dislocat un cristal de pe candelabru jos. Pentru a-l păstra în siguranță, de Givenchy a plasat picătura sclipitoare în gura unei sculpturi de broaște din apropiere, unde a rămas de atunci. Când vizitezi apartamentul, aproape că ai senzația că Mademoiselle Chanel este aici, spune Etchebarne. Totul este legat de Chanel. Este foarte special.
Sunt ca un melc, i-a spus odată Coco scriitorului Claude Delay. Îmi port casa cu mine. Duc peste tot două ecrane chinezești și cărți. Nu aș putea trăi niciodată într-o casă deschisă. Primul lucru pe care îl caut sunt paravanele. Chanel a descoperit prima dată obiectul exotic în anii 1910 cu căpitanul Arthur Edward „Boy” Capel, marea dragoste a couturierei, care a murit dramatic într-un accident de motocicletă în 1919, la vârsta de 38 de ani. Unele dintre ecranele apartamentului au fost un cadou de la Boy. ; aici, pereți întregi sunt căptușiți cu ecrane Coromandel cu suprafețe lucioase, lucrate complex, în timp ce Chanel a demontat și repoziționat antichitățile rare pentru a fi transformate în tapet. La un moment dat, couturiera deținea mai mult de 30 de ecrane, datând din secolele al XVII-lea și al XVIII-lea.
Paravanele de lac Coromandel au ajuns pentru prima dată pe pământul francez în secolul al XVII-lea, când marinarii lui Ludovic al XIV-lea s-au întors din expedițiile de perle și bijuterii pe coasta Coromandel (numită inițial Cholamandal) din sud-estul Indiei, unde au făcut comerț cu negustori chinezi călători. Ecranele lacuite sunt rezultatul tehnicilor tradiționale; cel mai venerat este Kuan Kai, care se traduce prin „culori incizate” și datează din dinastia Song (960-1279). Metoda necesită stratificarea repetată a rășinii vegetale încălzite și purificate; odată ce se atinge o grosime de 3 mm, scenele picturale și motivele sunt decupate. În cele din urmă, lacul negru adânc este finisat cu aur, coajă de țestoasă și sidef gravat.
Este punctul de plecare al unei lumi imaginare, spune Etchebarne. Numeroasele ecrane ale lui Chanel pot fi citite ca o carte cu imagini: panourile prezintă vegetație exotică, tigri sălbatici și o pasăre a paradisului care se înalță sus. Sunt cai în galop și o pereche de macarale cu picioare lungi; în altă parte, o barcă Sampan cu baldachin tradițional chinezesc alunecă pe lângă un copac răsucit, iar o doamnă îmbrăcată în Hanfu ia aerul pe spatele unui păun. Din aceste scene fantastice, echipa de design a ales ca inspirație vignetele. Au ales câteva motive, dar nu pentru a face „copy, paste”, doar ca începutul unei creații complet noi. Rezultatul este o colecție grupată în trei capitole.
Secțiunea Floral este în frunte cu mugurele emblematic de Camelia Chanel, imaginat cu petale de safir roz și frunze încolțite de turmalină verde. Punctul focal al unui colier de perle cu o singură fire Fleur de Laque (lac lac) este o succesiune de cinci panouri compuse din aur galben, lac negru, diamante și sidef, o manșetă cu două fețe Recto Verso este o ispravă de măiestrie tehnică. și include diamant galben reversibil. Un grup de modele de animale se inspiră din bestiarul ecranului, concentrându-se pe păsările sale. Colierul Vol Suspendu eternizează momentul unei păsări care ia în aer, cu picioarele încă atingând pământul, în aur alb și diamante. În cele din urmă, Mineral aduce un omagiu înclinației lui Coco pentru pietre prețioase și cristale, imaginând peisaje din Orientul Îndepărtat în nuanțe aurii pământești compensate cu lac verde și albastru.
Înapoi la atelierul lor de la Place Vendôme, artizanii au multe motive de sărbătoare: în urma dezvăluirii colecției Coromandel la Grand Palais din Paris, multe dintre piese s-au vândut deja, demonstrând că cuvintele doamnei Chanel încă sună adevărate. Ea obișnuia să spună: „Înainte de bijuterie, există ideea de bijuterie și ideea de femeie care va purta bijuteria”, spune Etchebarne. Acesta este ADN-ul nostru: să avem mereu în vedere femeia.
