Fulvia Farolfi: faceți cunoștință cu maestrul de machiaj al lui Chanel
În 1981, fotograful american Irving Penn și-a antrenat lentila pe un model cu ochi albaștri care punea o lentilă de contact. Instantaneul stilizat al lui Penn a fost cel care a determinat-o pentru prima dată pe Fulvia Farolfi să-și pună ochii pe lucrul cu fotografi. „Această poză a început totul”, spune Farolfi la telefon din Southhampton din New York, amintind de fardul de pleoape verde-auriu sidefat al modelului. „Știam că asta am de gând să fac”.
Farolfi s-a născut și a crescut în Bologna, un oraș din nordul Italiei remarcat pentru arhitectura sa istorică. La liceu, Farolfi s-a specializat în discipline de știință, inclusiv chimie și fizică; De asemenea, ea a avut ambiții de antrenament pentru a deveni un sportiv profesionist, specialitatea ei cu 100 de metri obstacole. În tot acest timp, machiajul și calitățile sale de îmbunătățire a frumuseții au lăsat o impresie de durată asupra Farolfi. „Cea mai veche amintire a mea este despre un profesor de gimnastică la gimnaziu”, spune ea. „Era o brunetă cu ochi verzi și nu purta decât [o flick of] creion de ochi, care avea un finisaj strălucitor. Am fost fascinat de acest eyeliner'.
Lăsând deoparte mediul academic și sportul profesional, Farolfi s-a înscris la o școală locală de frumusețe, unde un curs de doi ani a urmat un curriculum ambițios care a inclus aplicații de masaj facial, machiaj și manichiură. Farolfi a completat acest lucru cu un job de lucru după-amiaza într-un salon din apropiere, în timp ce participa la concursuri de machiaj în weekend. Farolfi spune: „Am face fluturi și o mulțime de lucruri diferite. Nu știu cum am făcut, produsele pe care le avem la dispoziție nu erau ca acum'.
După ce a văzut fotografia atrăgătoare a lui Penn în timp ce studia paginile suplimentului trimestrial de frumusețe de la Vogue Italia, Farolfi a urcat și a plecat la Milano pentru a merge la școala de machiaj pe care o recomandase revista și pentru a colabora cu fotografi de modă pentru a-și construi un portofoliu cu munca ei. . În 1989, Farolfi s-a mutat pentru a doua oară, de data aceasta traversând Atlanticul, Manhattan destinația ei. 'M-am mutat singur, cu portofoliul meu. Am dormit pe un coridor de pe Avenue A, care la vremea aceea era destul de periculos', explică make-up artistul mulți ani mai târziu. „M-am mutat la New York pentru că visul meu era să lucrez cu domnul Penn”.
Într-o zi, în timp ce se afla în centrul orașului Manhattan, Farolfi și-a făcut curaj să sune la studioul lui Penn din New York. Răspunzând apelului, asistentul italian al fotografului a sfătuit-o pe Farolfi să-i trimită cardul – care afișează două mostre din munca ei și detalii de contact – și apoi să aștepte două săptămâni înainte de a suna din nou. Ea a urmat sfatul și a vorbit cu managerul studioului lui Penn două săptămâni mai târziu. „După cinci minute lungi de cerșit, ea a spus: „OK, vino în seara asta cu cartea ta”. Așa că, am scăpat cartea și ea a spus să mă întorc dimineața. Dimineața, ea a deschis ușa și a spus: „D-lui Penn i-a plăcut munca ta”. Visul lui Farolfi de a lucra cu Penn nu a fost îndeplinit instantaneu. „Mi-a luat [alți] patru ani să lucrez cu domnul Penn. Slavă Domnului, pentru că dacă aș fi lucrat cu el imediat, aș fi fost moartă', spune ea detaliind natura exigentă a fotografului. A fost, de asemenea, dinamica specială și limbajul setului de fotografie de modă americană de luat în considerare.
De atunci, Farolfi a împărțit credite cu mulți fotografi care definesc genul, inclusiv Richard Avedon, Steven Meisel, George Condo și Collier Schorr. Lucrarea lui Farolfi este izbitoare prin versatilitatea sa: în fotografiile recente alb-negru de Peter Lindbergh, machiajul ei pe supermodele originale Cindy Crawford, Helena Christensen, Nadia Auermann și Tatjana Patitz este natural, pentru obiectivul lui Inez & Vinoodh, ea a dezvoltat un ' Look Pop Art din anii '60 îmbrăcat de Kylie Jenner. Pentru Farolfi, iluminarea unei fotografii este principala preocupare, iar discuțiile lungi înainte de primul clic al camerei sunt primordiale. „Unii fotografi precum Meisel sunt versatili, pot trece de la lumina naturală la cea artificială și pot fotografia impecabil și pot folosi machiajul ca instrument. Alții nu au încredere în machiaj. Acest lucru trebuie respectat – este necesară o discuție înainte. Pot trece de la zero la mult machiaj. Este important ca fotografului să iubească ceea ce vede în fața camerei'.
De mai bine de zece ani, Farolfi lucrează cu Chanel ca unul dintre make-up artiștii fondatori ai casei pariziene. „La Chanel, machiajul nu este niciodată primul lucru pe care îl observi”, spune ea. „Se presupune că ar spori frumusețea femeii. Este foarte loial frumuseții naturale și făcut pentru a o îmbunătăți cu noi tehnici. Crema de ochi nu este niciodată atât de sidef încât să-l vezi la trei mile distanță, este delicat. Fardul de ochi este pigmentat dar nu greu'. Unele dintre produsele dublu C preferate de la Farolfi includ bronzerul Soleil Tan de Chanel și fardul de obraz Joues Contraste. Spune Farolfi: „Îmi plac fondurile de ten, corectorul, fardurile de ochi, fardul de obraz, rimelul – le iubesc pe toate!”
