Jacheta: icoana eternă a lui Chanel
Virginie Viard apelează la ABC-ul Chanel pentru inspirație
Karl Lagerfeld a spus odată: Există unele lucruri care nu se demodează niciodată, blugi, o cămașă albă și o jachetă Chanel. Și, când ne gândim la Chanel, dacă nu sunt gențile matlasate, costumul mic din tweed sau parfumul nr. 5, este interiorul din 31 rue Cambon, faimoasa maison a couturierului: de oglinzi și o scară în serpentină, o imagine la fel de iconică. ca modurile însăși Mademoiselle.
Pentru că este un spațiu atât de primitor, mărturisește directorul de creație al Chanel, Virginie Viard, care a fost numită în acest rol după moartea lui Karl Lagerfeld în 2019 (ea fusese mâna lui dreaptă înainte de asta). Ador canapeaua imensă din piele intoarsa bej. Lui Karl îi plăcea să se înconjoare și cu divane adânci. De fapt, apartamentul lui Gabrielle îmi amintește de primul apartament al lui Karl pe care l-am cunoscut, unde cineva stătea pe paturi cu baldachin deghizat în canapele.
Tocmai cu această doză de nostalgie, povestea din spatele Chanel și semnele sale stilistice, Viard s-a apropiat de ultima sa ofertă Métiers d'art, colecția anuală dedicată sărbătoririi atelierelor de specialitate și artizanilor cu care lucrează Chanel (Lemarie, de exemplu. , care își produce faimoasele camelii; și Lesage, atelierul de broderie). Ne fac creațiile sublime, laudă Viard. Aceasta este revenirea la coduri și prima expoziție Metiers d’art din 2002, care a avut loc de fapt în saloane, la 31 rue Cambon. Acel spectacol mi-a fost foarte drag. Așa că, pentru această colecție Metiers d’art, am vrut să se învârte în jurul apartamentului lui Gabrielle.
Care este chestie de legendă. Gabrielle însăși avea să privească în vârful scărilor, fără a fi văzute de publicul ei, pentru a vedea reacția lor în timp ce modelele coborau, îmbrăcate în Chanel, în salon. Laitmotivele apartamentului – bej, negru, auriu și cristal – au fost transformate într-un decor de podium conceput de regizoarea americană Sofia Coppola pentru dezvăluirea colecției în decembrie la Grand Palais din Paris.
Ne-am gândit la spectacolele originale care au avut loc la 31 rue Cambon și la cât de grozav trebuie să fi fost să vezi modelele trecând atât de aproape, explică Coppola, pentru care personal există un fior deosebit în scara emblematică cu oglindă. Modelele au fumat țigări în timp ce ascultau pe Lou Reed. A fost mai mult o atitudine decât o temă, își amintește Viard.
Și atitudinea, în special, este o caracteristică Chanel la fel de mult ca acele genți matlasate sau parfum - și una întruchipată nu mai bine decât de jacheta Chanel, renumită pentru că este redată în tweed; drept în tăietură și structură; dar în același timp casual și relaxat, dar elegant ca atractiv. Inovat de Chanel ca reacție la constrângerile îmbrăcămintei anilor 1950, a fost reinventat de nenumărate ori de Lagerfeld când s-a alăturat casei în 1983. În 1985, de exemplu, l-a combinat cu blugi și un top sport cu dungi pentru o renaștere modernă.
Este o parte integrantă a ADN-ului Chanel, spune Marlene Wetherell de la magazinul vintage omonim din New York (și favoritul din industrie), remarcându-și popularitatea astăzi ca piesă atât uzată, cât și colecționată. Nu a început ca o „jachetă” de la sine – a făcut parte dintr-un tailleur care avea o fustă asortată și o bluză de mătase care mergea dedesubt. Dar jacheta a fost cea care a ieșit în evidență. Silueta este ceea ce a fost important aici. Tăietura, lovind deasupra șoldului, explică ea.
Partea din față a jachetei este montată de-a lungul bobului drept, fără săgeți la bust, făcut astfel pentru a crește suplețea fără a-și pierde forma; același principiu este aplicat pe spate, separat printr-o cusătură pe mijloc. Există, desigur, lanțul de alamă genial cusut în tivul de pe căptușeală pentru a asigura o cădere perfectă. Acest lucru l-a făcut să se așeze bine pe corp, spune Wetherell. La fel și armura cu croială înaltă, creând din nou un efect de slăbire. Aici vorbim de inginerie. Era genială la asta. Pe măsură ce trecea timpul, costumul cu fustă părea mai puțin practic. Au rămas jachetele, au rămas pentru că femeilor le plăcea potrivirea. A fost atât de ușor.
Există un fel de simplitate în a reveni la ABC-ul lui Chanel. Nu trebuie să facem prea multe, spune Viard despre revizuirea acestor coduri fundamentale. Și, mărturisind, ea se descrie ca fiind un copil al lui Karl și Gabrielle. Ea detaliază: am absorbit complet codurile Chanel. L-am văzut pe Karl răsucindu-le atât de mult. Am crescut aici... Îmi place ideea unui mozaic [a lucrării lui Chanel și Karl]. Pentru mine, [desenele] trebuie să fie la același nivel ca în viața reală. Întotdeauna pun la îndoială contextul, care nu are nimic de-a face cu felul în care trăiam cu zeci de ani în urmă: ce i-ar plăcea unei femei astăzi? Cum l-ar purta?
În 2020, propunerea ei vine prin intermediul unei alte embleme Chanel: în două tonuri, precum și reinterpretarea unei jachete tie-dye, inspirată de un costum roz din tweed realizat inițial de Chanel în 1960, care prezenta o căptușeală multicoloră. De data aceasta căptușeala face tonurile exterioare de tweed ale designului. Între timp, stilurile scurte de jachetă sunt purtate cu fuste cu talie joasă și accesorizate cu curele cu bijuterii și există un showstopper al unui stil care este brodat cu peste 23.000 de paiete.
Wetherell rezumă poate cel mai bine: în opinia mea, toată lumea ar trebui să aibă o jachetă Chanel.
