Arhitectul Sally Mackereth pe vila E1027 a lui Eileen Gray
Un pionier al designului modernist, Eileen Gray are o influență continuă asupra Sally Mackereth, care vizitează o capodopera modestă, dar fundamentală.
Vila E1027 a lui Eileen Gray
Manuel Bougot
Ne întâmpină o aromă amețitoare de pin, smochine coapte și sare de mare. Ne-am croit drum pe o potecă incomodă, prăfuită, care urmărește șinele de cale ferată de coastă, apoi, destul de neanunțat, iese la vedere: o casă albă orizontală cocoțată elegant și fără compromisuri pe piloni albi și slabi care se ridică de pe stânca care sfârâie sub. un soare mediteranean încăpățânat. Modernitatea sa este izbitoare, liniile sale albe clare rezoluți și puternice împotriva întunericului accidentat al stâncii. Terase în consolă palpitant se întind spre apele azurii ale golfului de dedesubt.
Sunt în Roquebrune-Cap-Martin, în sudul Franței, fac un pelerinaj pentru a vedea una dintre cele mai emblematice case ale mișcării moderne, o casă de vacanță proiectată de un erou necunoscut al secolului XX: E1027 al lui Eileen Gray. Această clădire modestă a trecut recent printr-un program de restaurare după ani de neglijență, guvernul francez a recunoscut-o în cele din urmă ca un sit istoric în care susținătorii importanți ai scenei avangardiste de la începutul secolului al XX-lea s-au ascuns pentru a se relaxa, a contempla și a crea.
Semnificația acestei mici vile a fost în mare măsură ignorată timp de decenii, poate pentru că designerul ei nu era francez, ci născut în Irlanda, dar cel mai probabil pentru că era femeie. Povestea sa a fost, de asemenea, parțial eclipsată de prezența ulterioară a lui Le Corbusier aici – coliba de lemn pe care a construit-o în apropiere se găsește în spatele ei. „Am un castel pe Riviera”, spunea el. „Măsoară 3,66 pe 3,66 metri.”
E1027 a avut o mare fascinație pentru mine din momentul în care mi-am început studiile ca tânăr arhitect la Asociația de Arhitectură din Londra, la începutul anilor 1990, iar să mi se permită să-l explorez în trei dimensiuni este un răsfăț rar. De asemenea, sunt curios să aflu dacă această structură umilă mai are vreo relevanță pentru mine la aproape 100 de ani de la înființare.
Manuel Bougot
La începutul secolului al XX-lea, Eileen Gray și-a lăsat în urmă începuturile burgheze anglo-irlandeze și s-a îndreptat spre Paris, unde a fost puternic influențată de ideile și viziunile poeților, scriitorilor și artiștilor pe care i-a cunoscut. Ea a devenit în curând o figură de frunte în artele decorative din anii 1920, creând mobilier și covoare lăcuite elegante, care au expus combinația ei semnătură de confort, eleganță și inteligență.
Împreună cu iubitul ei arhitect, Jean Badovici, Gray a pornit într-o nouă călătorie în 1927, când au achiziționat un teren abrupt izolat, inaccesibil, cu o mică livadă de lămâi pe un afloriment de stâncă cu vedere la mare, aproape de granița franceză cu Italia. Cu asistență tehnică de la Badovici, ea a petrecut trei ani proiectând riguros și supraveghend cu încăpățânare construcția casei pe care ea a numit-o E1027 (un cod care încorporează inițialele lor împletite). Finalizată când avea 49 de ani, prima ei clădire a fost un debut sublim. Ar pune la îndoială și ar provoca în mod fundamental ideile intelectuale ale vremii în căutarea unei poezii și a unei eleganțe cotidiene care să dea expresie unui nou mod de a trăi.
Gray a fost cuprinsă de ideile modernismului și de intoxicarea Epocii Mașinilor, totuși ea s-a adunat și împotriva formelor sale mecanice reci și a idealurilor supraintelectualizate. Ea a pus la îndoială definiția prietenului ei Le Corbusier a casei ca o „mașină de locuit”, în care arhitectura va reveni la elementar – o viziune a purității care a îndepărtat orice decor și ornament în măsura în care a dezumanizat locatarul. Pe scurt, ea a respins o arhitectură alcătuită din formule la modă, argumentând că matematicul era sărbătorit în detrimentul emoționalului. În E1027, ea a explorat ideile unei căminuri care ar putea fi un loc autentic de odihnă, de vis, de împărtășit și de pace cu sine.
Evitând lumina reflectoarelor, Gray era fundamental în dezacord cu grupul ei de colegi, care au fost încântați în căutarea unei noi forme arhitecturale exterioare radical expresive. Era ca și cum „o casă ar trebui concepută mai degrabă pentru plăcerea ochilor decât pentru bunăstarea locuitorilor săi”, a spus ea. Convingerea ei era fermă că „planul interior nu ar trebui să fie consecința accidentală a fațadei; ar trebui să-și trăiască viața complexă, armonioasă și logică. Departe de a fi subordonată formei exterioare, ar trebui, dimpotrivă, să o determine.” Această mantră pentru sensibilitatea umană a rămas cu mine de-a lungul vieții mele profesionale și este un ideal pe care îl țin adevărat și îl consider semnul distinctiv al propriilor proiecte de arhitectură. .
La fel ca Gray, nu cred într-o abordare universală sau în design-ul la modă de dragul său. Nici nu cred că interiorul este un domeniu natural „feminin” care trebuie privit ca fiind secundar arhitecturii „reale” – deși, din păcate, această concepție greșită persistă și astăzi. Deși îmi place să creez ordine și calm în casele pe care le proiectează studioul meu, nu subscriu la puritatea fără suflet în arhitectură. Cred că atenția atentă asupra modului în care putem experimenta lumina, culoarea, textura și materialele joacă un rol extrem de important în simțul emoțional al locului, ceva cu care noi, ca indivizi, ne conectăm.
La fel ca E1027, unde intrarea este aproape invizibilă, am proiectat o serie de case cu uși secrete și vederi neașteptate. Mai degrabă decât declarația „starchitecture”, îmi place că clădirile mele îi surprind și îi încântă pe cei care trec pragul. În timp ce vila păstrată este destul de minimă, este totuși perfect confortabilă, chiar și după standardele actuale, deoarece este extraordinar de bine considerată în atmosfera sa. Planurile sale monocromatice raționalizate definesc zonele de locuit din spațiile private și sunt suprapuse cu o paletă restrânsă de culori din natură – verde, albastru, maro și gri – pentru a articula elementele amenajate interioare. Mobilierul personalizat al lui Gray și detaliile inteligente, cum ar fi prototipul ușilor pliante din sticlă sau paravanele de sine stătătoare care delimitează spațiul privat într-un spațiu mai mare, nu sunt pur și simplu funcționale, ci și vesele.
În timp ce stau pe terasa acestei case modeste, cu apartamentele vulgare înalte din Monaco în depărtare spre vest și superyacht-urile traversând golful de dedesubt în acest loc de joacă ostentativ pentru cei mai bogați din lume, mă întreb cât de departe ne-am mutat. din 1929 în încercarea noastră de a crea casa perfectă în care să trăim o viață bună?
