Kit Harington în Dr Faustus: De la Jon Snow la „iad dorit”
Spectacolul „gros-out” al starului Game of Thrones dezbină criticii, dar câștigă laude pentru că a adus publicul mai tânăr la teatru

Vizionarea celei mai recente povestiri din West End despre Doctor Faustus, cu actorul din Game of Thrones Kit Harington, a fost comparată de critici cu trecerea printr-o „canal teatrală”.
Regizat de Jamie Lloyd, piesa de la The Duke of York's Theatre din Londra este o reelaborare modernă a poveștii morale clasice a lui Christopher Marlowe despre un doctor în filozofie care își vinde sufletul diavolului în schimbul unor puteri speciale. În această adaptare a lui Colin Teevan, doctorul (Harington) aspiră acum să fie un magician star rock în Las Vegas.
Este primul rol de scenă al actorului de când a fost distribuit în producția originală a lui Laura Wade Posh la Curtea Regală în 2010 și vine în timp ce fanii Game of Thrones sunt disperați să afle dacă personajul său din Game of Thrones, Jon Snow, este cu adevărat mort.
Dar criticii nu au fost deosebit de amabili.
Cel mai bun lucru despre revenirea lui Harington în West End ar putea fi „fundul gol”, care i-a încântat pe fani, spune Patrick Marmion în Mail zilnic . „Dar este un truc conceput mai mult pentru a emoționa decât pentru a ilumina un clasic al teatrului”.
Marmion recunoaște că Harington se aruncă în rol cu entuziasm, turnându-și bere peste cap și rupând în mod repetat solo-uri de chitară. Dar el se plânge că publicul este „forțat să treacă printr-o canalizare de teatru pentru a-i fi alăturat călătoria”, ceea ce „transformă o poveste de morală străveche într-o apocalipsă zombi cu strigoii goi, cu ochi rotiți care aruncă iaurt negru”.
Harington arată grozav, dar nu poate salva această revoltă tristă de la condamnare, spune Dominic Cavendish în Daily Telegraph . Această rescriere „la șold, dar lejer” „se limitează să fie total de neînțeles”.
„Livrarea lui este legată de pământ”, adaugă Cavendish, în timp ce „producția este stricat cu imagini groaznice (excrementele sunt servite ca o tartă la un moment dat) și conținut grafic (răpiri simulate) care fac acest lucru un nu-nu pentru școală. petreceri'.
Harington este un actor perfect bun, care va garanta un public tânăr, dar ceea ce vor vedea este un „mash-mash marlovian” cu lovituri de sex și violență, spune Michael Billington în Gardianul . Billington spune că Harington s-a achitat bine în aceste circumstanțe, dar a fost tentat să-l numească „off-with-your-kit Harington” după ce și-a descoperit fesele și a defilat în boxeri însângerați.
Totul este „sălbatic OTT”, spune Ann Treneman în Timpurile , dar ei „mai degrabă îi plăcea”. Lloyd creează o „atmosferă desfrânată și depravată de iad liber”, adaugă criticul, care spune că unele dintre glumele celebrităților au făcut-o să râdă în hohote. Și publicul era plin de douăzeci și ceva de ani, adaugă ea, ceea ce „nici nu este un lucru rău”.
Matt Trueman în varietate spune că Lloyd merită credit pentru „a adus o nouă generație în teatru”.
Regizorul recunoaște că amestecul dintre depresie, sinucidere, cultele celebrităților și cultura internetului nu reușește să coereze, dar spune că ar trebui să ne gândim la asta ca la un „teatrul pe care îl puneți Blu-Tack pe pereții dormitorului tău” - sau „Marlowe ca un videoclip muzical de două ore” .